*惡女花魁(sakuran)是一本叫做煙花夢的漫畫改編的
*電影-惡女花魁
裡面 說了一句話
「你他媽的,自己的人生自己搞定。 」
老娘選的路 老娘爽就好！
*<惡女花魁SAKURAN>
演唱 : 椎名林檎 (from 平成風俗 ALBUM 2007.02 )
主題曲 : カリソメ乙女 短暫少女
lyrics (Death Jazz ver.): http://music.goo.ne.jp/lyric/LYRUTND47865/index.html
片尾曲 : この世の限り 世界的盡頭
lyrics : http://music.goo.ne.jp/lyric/LYRUTND50393/index.html
惡女花魁
SAKURAN
上映日期：2007-08-17
類 型：愛情、劇情
片 長：1時50分
導 演：蜷川實花
演 員：土屋安娜、椎名桔平、菅野美穗、安藤政信、木村佳乃、成宮寬貴
發行公司：山水國際
官方網站：
http://tw.streetvoice.com/profile/home.asp?sd=432027
http://blog.yam.com/serenity_movie
藝妓不一定要溫柔才能迷倒男人！清葉八歲時，就被賣到酒家學做藝妓。天生反骨好強的個性，加上領她入門的藝妓粧妃（菅野美穗飾）技術高超，果然讓長大後的清葉（土屋安娜飾）成了眾所矚目的焦點。看著相互競爭的藝妓一個個為情所困，自己也不慎迷戀恩客反遭拋棄，讓她對愛情完全失望，決心全力以赴投入工作，把服侍男人當成一種‘專業’，遂即當上了藝妓街上的首席藝妓－－花魁。
不料，原本發誓不碰男人的她，竟在這時遇上一個肯為她付出一切的武士將軍－－倉之助（椎名桔平飾）。面對百萬金龜婿的求親，清葉又驚又喜，卻也害怕再次被傷害，因此她說：「當藝妓街下起櫻花雨，你就可以把我娶回家！」隔天，她被街頭熙攘歡呼的聲音吵醒，打開窗戶，卻見到令她永生難忘的美景－－櫻花雨。原來，將軍不惜鉅資，將別處的櫻花樹都移到了藝妓街前，讓這裡下起了絢爛的櫻花雨。所有人都為這美景停下了腳步，而八歲離開家鄉後就再沒見過櫻花雨的清葉，也終於被將軍所感動，在窗櫺前流下了眼淚。
看來清葉非嫁不可了！在所有人羨慕的眼光中，媽媽桑幫她備齊了華麗嫁妝，準備改頭換面，成為將軍夫人。但，就在出嫁的前一晚，她找到了她生命中的真命天子…
柏林影展特別放映〉〈香港電影節隆重首映禮〉日本最知名攝影教主蜷川實花色彩斑斕強烈的攝影風格，搭配椎名林檎獨樹一格的流行配樂，音樂與影像的華麗組合，道出一段傳奇又催淚的愛情故事。
江戶版【紅磨坊】的華麗，加上日本版【追殺比爾】的狠勁，你無法想像日本藝妓也能這副德性！改編自女漫畫家安野夢洋子的暢銷同名漫畫，由【下妻物語】的暴走小太妹─土屋安娜─飾演江戶時代極具個性與魅力的名妓，加上著名時尚女攝影師─蜷川實花─首次執導，還有另類搖滾天后─椎名林檎─擔任配樂總監，三個日本最特立獨行的女生搞一場色彩絢爛、劇情特異的華麗盛宴，要讓你聽覺、視覺、與思維徹底顛覆！
更新日期：2007-08-20
《惡女花魁》夢洋子 締造「安野現象」
更新日期:2007/07/31 10:18 記者:【丁文玲／台北報導】
即將上映的日本電影《惡女花魁》，由於主角土屋安娜來台參加野台開唱，未演先轟動。該片是由日本漫畫《煙花夢》改編而成，是日本目前地位如日中天的漫畫家安野夢洋子的代表作。
安野夢洋子今年三十六歲，出生在東京都的杉並區，是道地的江戶（東京古稱）女兒，畫風有時充滿東京都會的現代感，有時洋溢著濃濃的江戶古風，筆觸唯美。安野夢洋子的丈夫庵野秀明是大名鼎鼎的動畫導演，經常與宮崎駿合作，他的代表作品是動畫「新世紀福音戰士」。安野夢洋子曾經畫過兩人相處情形的漫畫作品，頗受粉絲歡迎。
牡羊座的安野夢洋子性格如筆下的惡女花魁般直率，她的漫畫也最擅長描繪敢愛敢恨的女性。
像是在《HAPPY MANIA戀愛暴走族》裡，她塑造了一個廿四歲、戀愛運極差的打工族，雖然渴望愛情，但與舊識一夜情後，忽然發現應該勇敢追求真愛，於是揚長離去。而她的另一部作品《工作狂人》，主角是一位擔任周刊編輯的現代新女性，投注大量心力在職場上，努力尋求工作帶給她的價值與成就感。
不過安野夢洋子早期也畫過可愛的少女漫畫，例如《魔女的考驗》，就是有關小小魔女的魔法修鍊。
因為《惡女花魁》造成議題的《煙花夢》，則是她難得的古裝漫畫。故事描述一個從八歲就開始學習當藝妓的絕色女孩，天生反骨好強，不願付出愛情，不想落入悲慘的命運，最後卻仍然甘心墮入愛中。她歷盡滄桑、體悟人生，再重新站起。這部電影精緻的畫面與考據，重現江戶市町時代的花街柳巷、風花雪月，對於人性探討更是入木三分。
安野夢洋子作品超過二十部以上，她尤其擅長描繪女性故事，在安野夢洋子的漫畫世界裡，主角時而幽默時而悲傷，時而暴躁，讀者常隨著她筆下的人物情緒波動。既深刻描摹內心，又反映生活現實，對於人類與社會的洞察力十足。
目前安野夢洋子的聲望在日本如日中天，被稱為「安野現象」。作曲家小西康陽、漫畫家Harold作石、設計師高野綾、插畫家NaomiLemon、演員兼名編劇宮藤官九郎…等日本藝文界名人都表示，安野現象在短時間內不會消退。她的作品也被翻成各國語言、熱銷海外，廣受台灣、香港、韓國、美國等漫畫迷的歡迎。不過，《煙花夢》在台灣是限制級漫畫書，青少年讀者恐怕得等到未來成年以後才能拜讀了。
板主回覆.
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每個女人心裡的惡女花魁
於是妳發現，牽動一切的，終究是愛情。
妳在父親溫柔的手掌裡長大，妳在母親嚴厲的規範中成長，妳在男孩的眼神中學會示意與躲藏，男人成為妳的生活標的，無論妳如何傑出、如何勇敢、如何懂得放開嗓門向未來吶喊，妳仍被鎖死在美麗的愛情極光裡，妳前進著、衝撞著，割傷後包紮起來，跌倒了又站起來，妳越來越堅強、越來越獨立，然而，在妳最深的心裡，妳要的，還是愛情。
愛情支撐著妳揮灑著自己原本不愛的扇與舞，彌補著妳對失去的姊妹的無窮思念；愛情驅動著妳步向毀滅邊緣，然後將那深深的渴望，埋入黑暗的心裡，掏取出另一股強大的媚惑力量，破繭而出、準備綻放，在愛與被愛的地獄邊緣冷冷地燃燒著；愛情蔓延妳的全身，讓妳無怨無悔地跟著任何看似愛妳的人，妳隨著愛人變換形體、改變姿態，因為一切都不重要，重要的是妳那滿滿的愛。
因為一碗刨冰，燃起了小百合的熱情與憧憬，然而促使燃燒的本體，依舊是滿滿的愛情。
然後妳領悟，只有滿滿的愛，是不夠的。
即使有滿滿的愛，那喚醒妳心中美麗的男人，仍然屬於其他人，仍會投向其他人的懷抱；那讓妳深深地墮落、相信只要有他哪裡都能到達的男人，終究只是個見風轉舵的笑面虎；那每一個曾讓妳相信的、對未來懷抱期許的男人，不是無負荷妳的愛，就是缺乏妳那忠實的、持續的、漫長的等待，愛情在妳眼前龜裂，愛情在妳腳邊摔碎，妳滿滿的愛，往外流，往內陷，在世界裡蒸發，在身體裡融化。
那份愛依舊完好地存在，只是妳現在知道，那份愛，不是那麼值得妳依賴。
華麗.，KUSO--兩個看似反義的形容詞，卻在日本電影身上找到了共容的空間，進而成為一種在視覺層面極具質感卻又不忘搞笑的新類型。古今難辨的【惡女花魁】乍看之下有如奇花異卉，其實正是這股潮流下必然出現的嬌豔果實。與它血緣接近的，還包括了【下妻物語】、【令人討厭的松子的一生】、【午夜駭客浪人】……。
片中所謂的「花魁」，是藝妓街上的首席藝妓，是女人羨慕模仿的對象，更是男人一親芳澤的夢想。如果按好萊塢那種一板一眼、古典浪漫的方式來詮釋，出來的東西可能就是章子怡的【藝妓回憶錄】。日本對此片向無好感，想必跟找了中國人來演日本藝妓的民族情結有關。但與其說日本人自己拍的【惡女花魁】只是拿回發言權，又未免小看了這部電影，它顛覆的不僅是【藝妓回憶錄】的西方觀點，甚至包括了我們對藝妓文化的想像，因而對所謂的「極品」、「達人」這種近乎儀式化的日本情結，做出了幽默的新解。
首先，它創造出一個性格火爆、與溫柔藝妓根本聯想不到一起的女主角，不但從小就愛頂嘴，甚至對堂堂花魁也不假辭色，氣得人家故意在眾人面前賞她禮物，美其名是提拔，其實是想害她成為眾矢之的，好讓其他想要爭寵的女孩們自動排擠她。【惡女花魁】對女性世界的鬥爭心眼，描述力道不像【藝妓回憶錄】裡的鞏俐那般如火熾烈，但招招如針刺的曖昧，卻更具東方韻味。
在妓院的生涯，想逃，逃不走；愛了，卻發覺男性的懦弱。放棄了這兩方面的想望後，女主角才終於決定全力以赴，把服侍男人當成「專業」，反而從此無往不利，繼任成為新任「花魁」。不過電影演到這裡，並沒有傳統那種苦盡甘來的喜悅，而是讓她可以更「客觀」地看待送往迎來的生活，甚至帶著「驕傲」活著。因此，女主角交給乍看之下完全無法令人聯想到古典藝妓的土屋安娜來演，實在是個有趣的選擇。雖說本片並非挖掘土屋銀幕潛力的始作俑者，早在2004年她就以【下妻物語】的暴走族太妹獲得好評，橫掃當時日本所有電影新人獎，【惡女花魁】借用她這股特殊氣質、甚至洋派現代的臉孔來開發女主角的獨特性，除了讓她的高挑身材更顯醒目外，其輕蔑的眼神，冷漠的語調，反而凸顯了她內心還有的那點火苗。
相對於土屋安娜的另類選角，【惡女花魁】的熱鬧流暢、豔麗繽紛，實在看不出在幕後掌鏡的導演是第一次拍片，不過話說回來，蜷川實花雖是初執導演筒，但在攝影界早就大名鼎鼎，其偏好瑰麗影像的風格，在轉化著名漫畫為電影的過程中，只有變本加厲，而毫無保留。每個畫面，從布景到服裝，從構圖到攝影機運動的方式，無不華美奪目，有些時候人體甚至像是自背景浮出的雕像、或是一幅立體畫。也因此，主角勢必具備有稜有角的誇張個性，方能不讓色彩與圖像給淹沒。
然而除了找土屋安娜詮釋「花魁」別出心裁外，找來椎名林擒製作配樂，亦堪稱妙招。她雜夾搖滾、抒情、現代、古典、甚至英、日語全數出籠的豐富音樂，用在一般電影可能過度飽和又不倫不類，卻恰好跟本片「大張豔幟」又充滿「拼貼混搭」的特色，契合無間。
在片中，花魁出門時，總有大隊陣仗前後簇擁，她則踩著高腳木屐，以划步若舞的曼妙姿態，承受眾人的目光。威風之餘，寂寞之感也油然而生。女主角曾以物喻情：一隻金魚，在狹小但閉索的魚缸裡才顯得特別，到了大河裡面就一點也不起眼，所以要豔名，還是自由？無論她多目中無人、再自視甚高，也不得不面對這個疑問。【惡女花魁】最後似乎想給我們一個很「酷」的答案，不過老實講，這部份的醞釀顯然不足，浪漫的結尾有一點「為了結局而結局」的味道，反而阻限了它原可更奔放的魅力。
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